2008/09搜房网&家天下第二届全球顶尖设计师年会

【李燕玲】在这里我们也非常高兴地告诉大家一个好消息，就是我们搜房网、家天下利用这样的年会也邀请以上参与我们对话的设计师嘉宾，作为我们设计师频道的特约创意总监，稍候我们的工作人员会把证书送到各位嘉宾的手上。接下来还有一场对话，之后我们马上会有一个抽奖活动，有惠达集团为大家提供的丰厚奖品。接下来有请以下嘉宾参与我们的第二场对话，有请赵寂蕙、马怡西、雷格·霍海塞尔、李久太、利旭恒、赵虹。有请以上嘉宾！

【李燕玲】我们这场对话的主题是室内设计30年演绎和趋势，今天参加这场对话的嘉宾也是各种不同的领域，所以我们会分别从空间、室内产品、以及陈设等多种方面来回顾30年来室内设计的这样一个变迁的历程，我们会请各位嘉宾做一个简短的预测。首先个问题提给我们知名的设计师，做过很多大型公装项目的马怡西教授。我们知道您主持过很多大型的项目，比如说人民大会堂的重庆厅、安徽厅等等，首都机场的作品。我想请您概述一下这30年来的室内设计发展历程和阶段好吗？

【马怡西】我先说一个简单的问题，我这个设计师的形成是市场形成的，工装是市场要求的，领域主要做的是政府的也是市场推动的结果，不是我自己的选择，不是爱好，是需要慢慢培养爱好的。从我们30年来看，我自己觉得前15年都没有家装，我们处在一个非常贫困的时期，我们这个专业可能在78年的时候，就有几十个人，四五十个人，就在77级、78级学。所以我们实际上做了一些人才储备，在教育方面有了一些储备，给各个学校还有各个主要的设计单位培养了一些人才。我觉得随着经济的发展，差不多是在接近我们的小康以前，2000年进入小康，还差5、6年的时候，我觉得从南到北刮起了家装风，而且普及率非常高，突然一下子所有人都要家装了。而在这之前是个人行为，到了这个时候，社会化生产开始出现。

我觉得我们在家装消费上，一直是脑子很热的，2000年以前至少是这样的。所以在2000年以前，我觉得那几年的家装里，我分时期划分过。我看过很多家装，什么风格都有人喜欢。但是有一点，对材料的爱好是同步的、从节奏的。比如说我们50年代的时候是水曲柳时期，第二个时期引进了国外的曲木，是一个高档产品，清朝中期和末期这段，因为大量的曲柳木材少了，但是水曲柳作为高档木材进入了这个领域，所以从南到北几乎同时期对曲木的热爱到了一个发烧的地步。

我举一个例子，95、96年之间，我去看建设部一个楼，那个楼是为处长级干部分配的房子，处长请我们去看他们的家里，让我给他们提意见，别的楼层也有去看。结果整个买的都是榉木，后来这个处长自嘲地告诉我，我们这个楼是榉木楼。我想稍微早一点进入这个行业的人都知道，这是榉木时代。接着是柚木时代，那个不好了，颜色不稳定，换了柚木，之后是胡桃木等等，这说明我们在我们思想很混乱的时候，或者我们什么都没有想清楚的时候，或者是多样性的需求的时候，我们对材料的认知是相同的。后来因为一个装修，突然发现装修有污染，也人体有害，这是一个问题。再一个国外简约的工业产品进来了，所以2000年我们开了一个研讨会，叫简约主义，一个是健康需要，一个是风格功能需要，就出现了简约主义。实际上确实给大家带来了很大的实惠，在很短的时间，包括年轻人，不同年龄差别的人，在装修上面，我觉得基本上扯平了。我有钱没钱大家意见都一致，而且都觉得自己很时尚。

这个时候我觉得卫浴设备讲究了，厨房讲究了，这个时候我们才发现，这两个东西我们只要抓住了，一个头、一个脚，我们其他都迎刃而解了。所以我觉得就像旧上海，很讲究的人，能够出入各种场合的人，他一定注重帽子和鞋，那个道理是一样的。所以我们在那个时候，简约主义出现以后，省下一大笔的钱，我们把我们的经济实力投入到卫浴和厨房。这是我觉得比较大的区别，中国的发展大概是这样的。到现在，我觉得多样化，人们开始有想法了，各种各样的想法，798一出现，各种国外的商务酒店、洗浴中心一来的话，我发现卫浴的潜力还很大。

实际上我们从卫生间来讲，如果不是陶瓷洁具的革命，我们根本不可思议，我们在自己的房间里能放厕所，我们都是放到公共地方，因为卫生间很臭，让它长期保持很卫生的状态。所以，实际上陶瓷革命给我们带来了实惠，能够把卫生间搬到家里。我们在民国时期的时候，见到的那些别墅，味道都大得很，只有现在，我们哪怕把床放到边上，也会觉得一点味道都没有。大概的发展历程就是这样。

【李燕玲】谢谢马教授简短的回顾，为我们展现了室内设计发展的历程，用材料来划分，特别提到了厨房卫浴空间，当设计介入其中的时候，对我们室内空间的改善，以及我们生活观念的改变，起到了非常重要的作用。接下来我想提问给我们产品设计师李久太，您在惠达从事设计这么多年，您从这个卫浴空间变化历程来给我们梳理一下，并且举其中的例子给我们阐述一下好吗？

【李久太】实际上我没有真正意义地走出校门，今天台上台下很多前辈都是我的老师，我今天所说的很多话都应该是代表我28岁到目前为止所谓设计的一些观念。我觉得我们的卫浴走过了大概几个历程，一个就是纯功能化的，那个时代根本就不是真正意义上的设计师，他是以前在画瓷砖上面图画的人，他们实际上是画画的。现在基本上大方向来说，出现了一批企图把这个产品做得很漂亮、同时又很好用的设计师，但是这个基于一个前提，就是我们有很多的企业，也企图做出非常符合市场需求，然后人们用起来很方便、很合理的这么一些成品。因为我跟惠达合作了很多年，也觉得我这个认识会跟惠达有一些趋同，多少代表了惠达的风格。我们对这类有实力、有生产能力的企业寄予厚望。

但是我们不能对这种事情操之过急，对设计也是一样的，我们不能说急功近利，超过意大利的设计，一定要发扬中国的文化。我觉得惠达的风格就是它比较扎实和冷静，我自己的总结就是基于最基本的功能，然后在这个基础之上，做一些对使用者消费者的一些所谓的关怀，包括两个方面，一个是我们之前从没有意识到的功能，加上新的功能。还有就是我们正在用的功能，服务和附加功能，这些都是比较基本、比较踏实的。大概就是这样。

【李燕玲】好，谢谢！卫浴空间和卫浴产品，可以说是室内设计当中重要的环节，除了卫浴、厨房之外，我觉得现在人们对于配饰、陈设的这种重视程度越来越高，在我们老百姓眼中，觉得轻装修重装饰是未来的潮流，接下来我把这个问题提给赵寂蕙女士，您从陈设艺术角度来给我们做一个简单的阐述好吗？

【赵寂蕙】我觉得这是注重生活品质和生活方式的表现，作为协会的服务人员，我们一直在为中国室内设计室服务，今天中国的室内设计到达今天，陈设艺术发展到今天，就说明是我们快速发展的结果。原始社会陈设就已经开始了，就是心灵的一种追求，现在我们需要系统化，是怎么样让它在室内设计完成框架整个流向以后要做的工作，可能很多人在想这属于软装设计、配饰设计，其实它这个非常非常多，每个人对陈设品的理解不同，因为他对经济的水准和他本身审美的水准，决定了他对陈设品的理解的片面性。

现在我们协会成立开始，就致力于从学术和市场两方来整理这个定义和概念，现在陈设品的概念是什么？我们现在协会学术界和市场界就是说陈设品可以分成三种，一种是功能性陈设品，领域一个是观赏性陈设品，第三部分是艺术品，艺术品就是奢侈品。生活方式和艺术的高度结合都属于陈设品的范畴，具体怎么样利用好它，我想这里有非常多的专业人士，我就不多说了，在这里我向大家推荐几本书，《陈设艺术设计》，真正想做一名的设计师，我觉得要和谐，重视陈设艺术设计。中国陈设委正在做中国城市周的展览设计活动，参加的商家们都是高端古董商大家可以去看一看。谢谢大家！